工画人物、冕服、新葡萄京娱乐场app车器,苏州博物馆9月6日起又迎来了新的特展 画屏

 新葡萄京     |      2020-03-27 03:13

    原标题:一幅名画所掩饰的残酷宫斗:画中藏不合理七星棋局

五代十国人物

周文矩《重屏会棋图》——禁止出国展览文物

发布时间:2014-08-29文章出处:中国考古网作者:李来玉 为五代南唐着名人物画家周文矩的作品。现藏故宫博物院。绢本,设色,纵40.3厘米,横70.5厘米。无作者款印。画面正中绘两人据胡床对弈,两人旁观,一童侍立,中心人物是一位戴高帽的长者。右几置衣笥巾箧,左榻设投壶棋盒,背后竖一屏风,上面一老翁据床而卧,一妇傍立,三侍女捧褥铺毡,床后立一山水屏风。因在屏风中又画一屏风,故名“重屏会棋图”。新葡萄京娱乐场app 1周文矩《重屏会棋图》 画中人物衣纹细劲曲折,略带顿挫,又不失圆润流畅,人物形象修长清秀,略有仕女画“近类周昉,而纤丽过之”的造型特点。在构思方面,画家将白居易“偶眠”诗意画在屏风上,既符合“便是屏风样,何劳画古贤”的原意,又体现了画中有画的境界,显示出画家精巧的构思。新葡萄京娱乐场app 2周文矩《重屏会棋图》局部 作品取材于当时宫廷的现实生活,真实地再现了历史人物的活动场面,对研究当时的社会生活和衣冠器物等制度,提供了珍贵的形象资料。它在艺术上的造诣,也反映了五代时期人物画的发展水平和时代风貌。 据南宋王明清《挥尘三录》一书考证,这是一幅珍贵的历史人物肖像画。居中正面者是南唐中主李璟。无款印,卷后有明沈度。文征明题记。历经宋宣和内府,清安仪周,清内府收藏。清《石渠宝笈三编》、《西清劄记》等书着录。参考文献: 《中国文物精华大辞典——书画卷》,上海辞书出版社,1996年1月。 王云芳:《“重屏会棋图”艺术探析》,山西大学,2012年硕士毕业论文。 单国强:《周文矩“重屏会棋图”卷》,《文物》,1980年第1期。

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图2

中文名:周文矩

原标题:现场|苏博今现重重画屏:看古画与空间里的屏风之美

代表作品:《宫中图》、《苏武李陵逢聚图》、《重屏会棋图》等

    “石渠宝笈特展”第二期正在故宫博物院展出,与第一期的热闹相比,场面已经冷清了很多,但它的价值并不因观众的多寡而稍减。名画背后的故事也同样荡气回肠,比如古画《重屏会棋图》。

国籍:中国

苏州博物馆9月6日起又迎来了新的特展 画屏:传统与未来,呈现出 古代名画画与当下展览空间里的屏风之美。

周文矩绘画经历

    古画《重屏会棋图》卷(绢本设色,纵40.3厘米、横70.5厘米)本无作者名款,《石渠宝笈初编》著录为五代南唐周文矩真迹。上个世纪八十年代,徐邦达先生确定旧作唐代韩滉的《文会图》卷(故宫博物院藏)为周文矩的《琉璃堂人物图》卷的前半部分(图2),就线条功力相比较,所谓周文矩的《重屏会棋图》卷实际上是北宋摹本。这件作品在表面上画的是宫廷里的弈棋活动,然而其内涵告知我们绝非如此简单。

民族:汉族

作为以屏风元素为主题的这一学术研究展,汇集国内外14家博物馆藏艺术精品,如芝加哥艺术学院藏《合乐图》、故宫博物院藏的传五代周文矩《重屏会棋图》,涵盖古代书画、器物、墓室壁画,同时集合现当代九位艺术家的创新作品,且首次动用苏州博物馆新馆和忠王府两个展厅,以营造一个画屏中的艺术世界。

美风度,学丹青颇具精思,升元中奉命在宫廷作《南庄图》,精备之至。后主李煜时任翰林待诏。工画人物、冕服、车器,尤擅仕女,多以宫廷贵族生活为题材,兼精车马、楼观,画风近于周昉,但其纤丽过之,画衣纹多作颤笔,独创“战笔”描法;画山林泉石,其笔法亦瘦挺、颤掣,和周昉不同;所画仕女不施朱傅粉,镂金佩玉以饰为工。也善画佛像,尝于兜率宫内作《慈氏像》,将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》,画一僧攘臂挥笔,旁观数士人咨嗟啧啧之态,如闻有声。还善于描写儿童生活,有《婴戏图》卷、《宫中图》卷等。

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图3

出生地:建康句容

策展人巫鸿希望借此展览,把中国古代美术文化,包括书画、器物、建筑、墓葬等黏结起来;同时以屏风为接口,看中国古代美术与当代艺术创作二者是否有对话的可能性。

周文矩绘画特点

    画中人物:卷中四人知是谁?

职业:五代南唐画家

屏风,中国古代最为传统的家具陈设之一,其最初的功能,是可以屏障风也。自先秦以降,千年流传中,屏风虽始终置于人后,却屡屡被赋予新的角色,成为中国传统艺术审美的重要呈现。

周文矩善画道释、人物、车服、楼观、山林、泉石,而以人物、仕女最精。学北齐曹仲达、唐代吴道子,不堕曹、吴习气,却能自成一家。他的仕女画,继承了唐周昉的传统,在面部造型上,得其“闺阁之态”,但也有他独创的地方:行笔多用较瘦劲的“战笔”来表现衣纹,以别于周昉“秀润匀细”的画法;在设色上不同于周昉的“秋艳”,而是“不施朱傅粉,镂金佩玉,以饰为工”。

    周文矩是南唐翰林图画院的待诏,句容(今属江苏南京)人,他以画艺侍奉李家三代王朝。其画艺得自唐代周昉的仕女画。后主李煜以周文矩《南庄图》进贡宋廷,说明李煜和宋廷都青睐其画。北宋《宣和画谱》将周文矩归在宋代人物画之首,体现了宋徽宗对其人物画的推崇程度。周文矩画艺广博,除了擅长画仕女和表现皇室生活之外,还长于画界画、山水画、佛像和历史故事等。

代表作品:《宫中图》、《苏武李陵逢聚图》、《重屏会棋图》等

9月6日,画屏:传统与未来在苏州博物馆正式开幕,此次以屏风为主体的展览涵盖古代书画、器物、墓室壁画以及当代艺术创作等多个方面。展品汇集国内外14家博物馆藏艺术精品,包括芝加哥艺术学院藏《合乐图》、故宫博物院藏的传五代周文矩《重屏会棋图》、湖南省博物馆藏《马王堆1号墓出土木板漆画屏风》、新疆维吾尔自治区博物馆藏《唐屏风绢画》、重庆三峡博物馆藏《临韩熙载夜宴图》、上海博物馆藏文徵明《人日诗画卷》、南京博物院藏唐寅《李端端落籍图》等。此外,展览还结合了宋冬、杨福东、尚扬、施慧、泰祥洲、展望、徐累、夏小万、徐冰当代9位艺术家的作品,全力营造一个画屏中的艺术世界。

周文矩特点介绍

    面对古代宫廷画家的作品,我们只要能查考出其绘制的大概时间,往往会发现有着特殊的宫廷政治背景。如根据《重屏会棋图》卷中人物的排序,可以推断出周文矩绘制原图的大致时间。依照画中四个人胡须的多寡可断定其长幼,居中戴高冠观棋者是李中主璟,与他同榻观棋者是二弟晋王景遂,其位置于“一字并肩王”,李璟左侧对弈者为三弟齐王景达,其对手则是幼弟江王景逿。根据唐宋和明清座次“尚左尊东”的仪规,他们四人十分有序地分坐在两张榻上,以观棋者为序,左为李璟即主位、右为景遂即次主位,弈棋者左为景达即第三位、右为景逿即第四位(图3)。这种绘画布局恰恰是李璟设定的诸弟继承王位的顺序。原件具体绘制的时间可从景逿和景遂身上得到答案,画中的幼弟景逿(938-968年)无须,正处于弱冠之时,次年七月,景遂被杀。因此,该图约绘于958年左右,不会晚于景遂被杀之月。

周文矩绘画经历

展览现场

他善于深入观察和体会现实生活中的各种人物,把握他们的思想感情和性格特征,因此,塑造出来的人物各不相同,达到形神兼备的艺术境界。故宫博物院所藏的《重屏会棋图》,画中刻画李中主端然而坐,凝神观看其兄弟下围棋的情景,显示出一种思考的仪态,十分生动。衣纹作“战笔”,无名款,应是文矩的画法。其《宫中田》,描写宫廷妇女幽闲生活,有弹琴、弹琵琶的,有梳妆打扮的,有同儿童和狗嬉戏的;或平静安详,或闷闷不乐,或惊慌,或虔诚等等,均反映了不同活动中妇女的不同心理状态。他的《宫女图》,一宫女于腰带间插一玉笛,侧身而立,目视手指,表现刚演奏之后,情意凝伫,若有所思的样子。元代汤垕还看到他一幅《高僧试笔图》。一僧攘臂挥翰,旁观数士人咨嗟啧啧之态,如闻其声。这些传神妙笔,无不给人留下了深刻的印象。

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图4

美风度,学丹青颇具精思,升元中奉命在宫廷作《南庄图》,精备之至。后主李煜时任翰林待诏。工画人物、冕服、车器,尤擅仕女,多以宫廷贵族生活为题材,兼精车马、楼观,画风近于周昉,但其纤丽过之,画衣纹多作颤笔,独创“战笔”描法;画山林泉石,其笔法亦瘦挺、颤掣,和周昉不同;所画仕女不施朱傅粉,镂金佩玉以饰为工。也善画佛像,尝于兜率宫内作《慈氏像》,将印度原本中之男像画成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”之中国女性。曾绘《高僧试笔图》,画一僧攘臂挥笔,旁观数士人咨嗟啧啧之态,如闻有声。还善于描写儿童生活,有《婴戏图》卷、《宫中图》卷等。

展览现场

他的宗教画,与吴道子、周昉是一个体系,虽取材于印度佛教经典,但以现实生活中的人物形象做模特儿,按照中国人的审美理想去进行创作的。如画五欲天宫之弥勒菩萨,大胆地把印度原本中菩萨男子像,改成“丰肌秀骨”、“明眸善睐”健康美的中国女性,已纯属于中国民族风格的艺术了。这种作风对北宋的宗教画影响很大。

    绘制背景:本为粉饰南唐的残酷宫斗

周文矩绘画特点

文徵明《人日诗画卷》上海博物馆藏

周文矩曾作《婴戏图》卷,塑造了许多天真无邪、活泼可爱的儿童形象,对儿童生活的描写,颇为生动,开宋代专门描绘儿童题材的先声。苏汉臣、李嵩等画家的《婴戏》和《货郎图》等,就是在周文矩的基础上进行创造的。